他從農民到軍人，從畫家到作家，創作了許多在全國影響較大的作品；他堅持美術理論研究，撰寫了大量的理論文章，多次主持參與全國重大學術研討活動；他緊盯中國畫家和當代畫壇的大勢，關注雄安文化藝術事業的發展。他就是軍旅作家、畫家、美術評論家、人民美術網總編李人毅。記者采訪了李人毅。

人民美術網總編李人毅。資料圖

　　記者：不久前，你曾來雄安新區考察，請談一談感受。

　　李人毅：一個多月前，我應約到雄安新區，參觀了雄安市民服務中心、千年秀林和雄縣宋遼古戰道，感觸頗深。雄安新區是千年大計、國家大事。“未來之城”雄安的建設發展，也將是前無古人的，必將會成為中國改革開放再出發的新高地。

　　在雄縣晴風閣書畫藝術館考察時，聽了館長武紅玉對雄安書畫藝術的介紹及未來發展的思考，看了館里陳列的書畫作品。從這些作品來看，它不僅僅是藝術品，還帶有雄安歷史和民俗的符號，值得我們更深入地研究。比如畫家王福增的作品，他的畫里有本土的元素符號，有著濃厚的鄉愁情結，這種藝術特性屬于雄安，也屬于祖國。我希望雄安的書畫藝術品成為中國書畫藝術大家園里的一朵盛開的花朵。

　　記者：請介紹一下王福增書畫藝術的特點。

　　李人毅：雄縣是王福增的故鄉，他自幼沐浴在鄉村的自然風光之中，那沃野良田，濕地水網，成為他藝術靈感的源泉和追求的歸宿，濃烈的鄉情使他走上了一條創作實踐之路。他的作品都是根據寫生作品再創造，都是原創之作。他以鄉情為主題，在筆與墨、境與情上下功夫，使藝術質量得以不斷拓展與提升。走進他的水墨世界，就仿佛置身于一個水色天光的童話境地，在這里，碧水、藍天、原野、村落都沐浴在天籟之中。這一切都來自畫家對筆墨神韻的高度掌控能力，恰到好處地表現了作者的主觀訴求，形成了自家風格。他是一位以筆墨造境的丹青高手。王福增大膽地將斧劈皴拉長來表現土坡田埂的厚度，獨創了“厚土皴”技法，構成了水鄉畫作的風骨，起到了學術支撐的作用。為營造夢幻家園的美景，他運用了潑墨、破墨和積墨法，熟練地將這三種方法融為一體，形成了“鄉水彩墨法”。這“鄉水彩墨法”和“厚土皴法”結合，構架起畫家鄉情作品鮮明而獨特的學術特征。在水鄉系列作品的《大清河的記憶》《村塘月色》《早炊》中都有上乘的凸顯。其中《故鄉的原野》，把綠地、水塘、耕牛、樹林、遠山，都通過彩墨的剪影融為一體。這種承載著畫家濃烈的鄉戀，豐富了中國畫的內涵。

　　王福增的作品貴在有意蘊，他筆下的很多場景是他童年記憶的再現。這一種鍥而不舍的主題性創作，是一位有歷史責任感畫家的鄉戀和鄉愁。這在近作《月》《煦日晴風》《秋林暮色》等作品中都有所暗示。他作品的核心是在對境、意、情的追求中，達到了審美理想和恰當表現形式的統一，加強了作品的藝術感染力，使他的藝術之路和人生狀態等諸多方面，都留給了我們進行深入學術探求和研討的空間。

　　記者：據了解，你不僅僅創作了大量有影響的書畫作品，還是一位著名軍旅作家，出版過多部有影響的長篇文學著作，有《一個男人的遠村》《平型關大捷》《喋血先鋒》《雄師苦旅》等。其中《一個男人的遠村》獲1997年“東北文學獎”。同時，你還是一位美術評論家，出版過《中國當代畫家研究》的花鳥卷和山水卷，難怪你對王福增的藝術有如此深入的研究。

　　李人毅：我出生于黑龍江省海倫縣。1969年參軍入伍。從農民到軍人，從畫家到作家，是部隊鍛煉了我，培養了我，給了我成長的機會。2002年進入《美術》雜志社工作，曾任編輯、記者、主編助理、雜志編委。多年來，從事編輯和美術理論研究，圍繞推動中國當代美術創作健康發展這個中心議題，參與了《美術》雜志重要理論研討會的策劃和報道工作，使我獲得了真誠的友情和擁有獲取更廣泛知識的平臺。當我離開《美術》任《人民美術網》的總編后，就把主要的精力用在美術理論研究上了。這次的雄縣之行收獲很大，以后將繼續關注雄安新區文化脈絡的梳理和研究。

　　記者：作為一名美術理論家，你對雄安文化傳承以及書畫藝術發展有何展望？

　　李人毅：我認為，只有了解雄安的文化發展脈絡，才有可能談構架雄安新區的藝術新天地。為此對雄安本土畫家的研究工作還要加強，在他們身上承載著這一方水土濃重的文化信息，還有解析雄安藝術從昨天走到今天并面向明天的傳承之路和文明密碼。

　　雄安文化底蘊深厚，人文史跡和地域特色鮮明，在當代涌現出許多接地氣的文化名人，其藝術成就可圈可點，是他們構成了新區的藝術基石，新區的文化發展必須從基礎上生發，并注入新的元素才有活力。此行更堅定了我對畫家王福增進行深入研究的決心和信心，這也是我這次到雄安考察的主要目的。

　　我們將密切關注雄安新區的建設，為其發展助力，對像王福增這樣具有典型性藝術家的藝術之路、藝術成就進行深入的學術研討。當然，我們更期待本地畫家不斷有新的作品問世，與新區同步發展，融入到時代的洪流之中，彰顯雄安本色。（記者 王淵）